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"Es sind dies GOLDBILDWAND WERKE, die sich im Bereich der Mystifikation und der archaischen Tempeldarstellungen bewegen. Diese Werke sind alle Unikate, in Öl, Goldbronze und 23 karätigem, echtem Blattgold gestaltet.

Aber auch die drei kleinformatigeren aztekischen Tempelanlagen, sind Dokumente der Inspiration des Künstlers KARMA, die er in seinem Hang zum Metaphysischen und Jenseitigen stets als Symbole seiner telekinetischen Kunst bewahrt hat.

Ungleich anders als Klimt hat ja Karma das alleinige Malmittel des Goldes für sich okkupiert.... nur ergänzt und angereichert in Goldpigmenten von Rot-Gold über Gelb-Gold bis zu patinierter Grüngold-Bronze ... und diese ihm eigene Goldpalette kontrastiert er nur mit dem absuluten Nichts der Farbe - oder auch Nicht-Farbe - nämlich "Schwarz".

So verschieden in seinem Kolorit zu Gustav Klimt, so ist doch eine tradierte Nähe durch die Dominanz des Goldes da.... hat Klimt Gold, Silber und auch Kupfer nur in attributiver Weise zur Höhung und Krönung seiner Ormament-Wirkung eingesetzt, so geht Karma, der Goldmesser, einen radikaleren Weg, indem er ausschließlich Gold, wenn auch in seinem nuancierten Varianten-Reichtum, verwendet.

So ist Karma, der Güldene, von Anbeginn in seiner unikaten Darstellungsform ein Phänomen der Kunstgeschichte geblieben, selbst wenn er mit seinen Beblattgoldungs-Aktionen viel Aufsehen und Bekanntheit erregte: Für Karma waren diese Beblattgoldungs-Performances jedoch kein vordergründiges Spektakel, sondern sakrale Gestimmtheit, die auch in der Ernsthaftigkeit seiner "TELEKINETISCHEN TAFELBILDER" erkennbar ist.

Diese Huldigungs-Handlung, wie sie auch in fernöstlichen Tempeln an den verblattgoldeten Statuen zu finden ist, gepaart mit dem Ritus des Mystischen und Übersinnlichen hat Karmas Blattgold-Ritualen immer innegewohnt.

In vereinfachter Weise dargelegt, geht es dem Künstler Karma um die Huldigung an das Modell, die Verklärung und Stilisierung zum Kultobjekt, das Hinausgehen aus der Bildfläche in den durch Tanz bewegten Raum...."





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